Гриффит воображал, что кино наконец сможет внушить людям сознание предосудительности войн. Он словно забывал, что в течение долгих веков эту несложную истину без малейшего успеха доказывали поэзия и живопись. Но он знал главное: «В будущем история будет говорить через рупор кинокартины». И его слова — многозначительный титр в еще почти не тронутой рукой монтажера ленте, имя которой — история современного искусства.
КЛИО СТАНОВИТСЯ К СТАНКУ. ОБРАЗ ПОБЕДИВШЕЙ РЕВОЛЮЦИИ
Читая Шекспира и стоя перед картинами Рафаэля, даже ровно ничего не зная о двух исполинах искусства, всегда скажешь: они были современниками.
Людей одной эпохи узнаешь во враждующих Достоевском и Чернышевском, Герцене и Тургеневе.
В наше время что-то объединяет Горького, Ромена Роллана и Голсуорси. Не можешь не почувствовать общего в творчестве Маяковского и Рокуэлла Кента, Николаса Гильена и Рене Клера, Ле Корбюзье и Пабло Неруды — умышленно беру имена почти наугад.
Художников XX столетия будут узнавать благодаря пафосу уверенного в себе, сбрасывающего с себя последние покровы мистики и мистификации творчества Они — инженеры слова, графической линии, архитектурного сооружения. Конструкторы художественных идеалов.
И еще. Они — историки. Они национализировали, обобществили завещанный им предыдущим столетием образ цивилизации. По-братски поделили его. Теперь он, обретая все большую определенность и четкость очертаний, объединяет творчество русского писателя с творчеством его английского и французского собратьев, сообщает ясно ощутимое сходство «Делу Артамоновых», «Саге о Форсайтах» и «Очарованной душе».
Его развивает и кинематограф. По-разному исследуют жизнь фильм Рика Кёперса, Иво Микилса и Ролана Ферхаверта «Чайки умирают в гавани» и «Судьба человека» Бондарчука. Но и там и здесь — современная цивилизация в ее величии и уродствах. Каким-то грозным удивлением перед ее противоречиями, властным желанием разобраться в ее выходках дышит фильм о судьбе Андрея Соколова, о безграничной стойкости и выносливости. Небо, забранное переплетами колючей проволоки,— лучший кадр «Судьбы человека», не повторяющий метафоры Шолохова, а развивающий настроение его рассказа,— остается небом, а изнемогающий под ударами жизни человек — человеком. В «Чайках» человек уничтожен, цивилизацией концлагерей превращен в убийцу, преследуемого по пятам. Но оба фильма словно перекликаются.
Да, сходство. Но в чем же различие? Подобно зданию, вырастающему на руинах разрушенных войнами городов, в литературе, в искусстве все явственнее поднимается художественный образ побеждающей, победившей революции, спроектированный и созданный руками Горького, Маяковского, Твардовского, Шолохова и их учеников, последователей. На нем зиждется, к завершению его стремится социалистический реализм.
Речь, разумеется, идет не об «отражении в сюжете» победы революционера, а о новом образе, о новых идеалах. Ворвавшись в искусство, они не желают укладываться в рамки поэтики Буало, наспех подновленной цитатами из хрестоматии «К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве», быть придатком, дополнением ко всему предшествовавшему. Необходимо изображение действительности в ее революционном развитии, с точки зрения людей, осознавших свою принадлежность к новой эре.
Девочка лет десяти, школьница, однажды стала рассказывать мне историю своей глухой лесной деревушки. Рассказывала-рассказывала и задумалась:
— А где теперь наша деревня, там когда-то море было. Большое. А потом ледники.
Помолчала. Невероятно хотелось ей передать всю давность ледниковых времен. Но как это сделать? Она нашлась:
— Только ледники давно были. Еще при помещиках.
Разговор с милой крохой не выходит из памяти. И думается... Социалистический реализм — не скучный чиновник с постным геморроидальным лицом, облаченный в старомодный сюртук и застегнутый на тускло блещущие форменные золоченые пуговицы — «черты», «признаки». Скорее он сродни деревенской школьнице в ситцевом платьице, потому что «помещики» для него почти то же, что мезозойская эра. Социалистический реализм — это наивное и мудрое начало искусства нового мира. Его взгляд на историю знаменует начало исторических воззрений, которые принесут люди, идущие нам на смену. Они будут настолько свободны от обременительного деспотизма мелочей, что различие между веками, разделенными падением Бастилии, не будет представляться им существенным. В эпоху общения Земли и звезд, новых взаимоотношений между нациями, расами будет не до подробностей. Клио мыслит широко, и «грандиозному пониманию истории» она начала учить поэтов еще в прошлом веке.
Сейчас — продолжает. С первых дней Октября Клио стала старшей из муз. Владимир Маяковский спал, подложив под голову впоследствии прославленное его биографами полено — не разнежиться бы. Клио присаживалась у его изголовья. Огрубевшими пальцами перебирала сырые полотнища плакатов. Перечитывала «Мистерию-буфф», «Левый марш»:
Довольно жить законом,
данным Адамом и Евой.
Клячу историю загоним...
Клячу? Она не обижалась. И, неслышно помогая своему долговязому любимцу, она подсказывала ему на редкость правильный тон разговоров с прошлым. Он умел быть в лучшем смысле слова запанибрата с эпохами, и какая-то «товарищеская критика» прошлого наполняла его стихи.
Безжалостным сарказмом встречал Маяковский всякую попытку мыслить наступающее по какой бы то ни было аналогии с прошлым. Он кипел творческим азартом инженера, которому предстоит сконструировать сооружение, нисколько не похожее ни на Колосс Родосский, ни на египетские пирамиды, ни на Парфенон.
Наведя порядки в литературе, Клио взялась за воспитание новенькой, так называемой десятой музы, робко и неуверенно озиравшей мир сквозь видоискатель кинокамеры. Новенькая была не беспомощна — незадолго до Октября она попробовала свои силы в «Нетерпимости». Но опыт неудачи Гриффита ждал корректив, и в полемике с метафизикой крестного отца монтажа слагались художественные принципы изображения истории, наиболее полно воплотившиеся в «Броненосце» и в «Октябре» Эйзенштейна.
Гриффит пытался связать века воедино кадрами детской колыбели. Эйзенштейн нашел другой образ — море. Не ново? Да, не ново, и кто только не уподоблял жизнь и революцию океанским волнам. Но кино обязано развивать поэтические метафоры в целые повествования, и для близоруких это свидетельство слабости, но для зрячих — признак могущества. И кадрами моря, идущего на штурм скалистого берега, открывался фильм о мятежном корабле — фильм о штурме вековечных твердынь, об их крушении.
Спят матросы. Поутру они просыпаются, и толпа облаченных в бушлаты усачей копошится на палубе так, как копошатся в куске гниющего мяса черви. Но за обыкновенной утренней побудкой приходит пробуждение нравственное, и толпа бескрылых людей в какой-то момент оказывается уже народом, осознавшим свою силу. Было гниение, загнивание — недаром же камера то и дело вертит на экране отвратительный кус протухшей флонины,— а начинается жизнь. Где-то в недрах разлагающегося формируется расцветающее.
От разложения — к расцвету. От смерти — к жизни. «Мертвый взывает» — к простертому на холодных камнях мола телу убитого со всех сторон тянутся люди. Люди хотят жить.
Живите. Боритесь. Созидайте. Накануне вечером зашло солнце, и в сумерках стало видимым пламя свечи, вложенной в бесчувственные пальцы матроса. Убитый лежит, сжимая ее в руках. Утро. В порту — туман. Но туман рассеивается, и кажется, что его гонит слабое, трепетное пламя восковой свечи. Возникает кинематографическая мелодия неугасимого огня.
Прошлое расползается, как туман поутру. Разваливается медленно, постепенно. Но темп нарастает. Быстрее, быстрее. И глядь, оно уже разлетается вдребезги, в щепы.
Три льва — три каменных изваяния: один дремлет, положив голову на массивные лапы; другой поднялся, насто-
--------------------------------
Эйзенштейн, если можно так выразиться, «играет с огнем» и в «Иване Грозном» и в «Александре Невском»: охваченный пламенем вечевой колокол; факелы в руках стекающихся на городскую площадь новгородцев; свет факелов на льду притихшего поля битвы; наконец, колеблющийся язычок пламени в руках убитого воина, тело которого везут по ликующим улицам многолюдного Пскова.
-------------------------------
рожился, будто к чему-то прислушивается; третий широко разверз пасть, кричит. Залп. Камера скользит: раз — два — три. И на мгновение кажется, что это один и тот же лев: спал; потом, раненный осколком снаряда, пробудился, приподнялся, застонал, разъяренно взвыл. Взревели камни.
Но львы выстояли. А резные ворота мраморного дворца, величественно возвышавшиеся на своем месте почти столетие, залпом мятежной батареи превращены в крошево. Броненосец восстал всерьез. Отплывая в будущее, он расстрелял прошлое.
Революция — море. Революция — неугасимое пламя. Революция — пробуждение. Революция — залп. Морскими волнами набегают одна на другую характеристики, детали, пейзажи. И монтируется из них образ побеждающей революции, поднимающейся над нескончаемой вереницей седых туманов.
Искусство является уникальным явлением в жизни общества. Приобщаясь к искусству, ребенок учится смотреть на мир совсем другими глазами, учится видеть и беречь его красоту.
Роль народного искусства и традиционных народных промыслов в воспитании детей огромна. Помимо эстетического аспекта, народные промыслы обучают ребенка многим навыкам.
Ознакомление ребенка с живописью будет невозможно без проведения краткого экскурса в основные ее виды и жанры, к которым относятся портрет, пейзаж, натюрморт, интерьер.
Основная цель приобщения детей к искусству – это развитие их эстетического восприятия. У детей возникает интерес и формируется понимание прекрасного, развивается воображение.
Как научить ребенка рисованию? Готовых рецептов в данном случае нет и быть не может. Обучение рисованию – это не менее творческий процесс, чем само изобразительное искусство. Для каждого ребенка, для каждой группы необходимо найти индивидуальный подход. Есть лишь некоторые общие рекомендации, выполнение которых поможет облегчить задачу педагога.
Для занятий с детьми младшего возраста, которые еще только начинают учиться рисовать, лучше всего использовать нетоксичные водорастворимые краски – акварельные и гуашь. Преимущества этих красок очевидны – для работы с ними используется вода, они легко отстирываются от одежды, и, самое главное, не вызывают аллергии и пищевых отравлений.
Психологам и педагогам давно известно, что работа руками и пальцами развивает у детей мелкую моторику, стимулирует активность тех участков головного мозга, которые отвечают за внимание, память, речь. Одним из вариантов такого полезного детского творчества является оригами – создание различных фигурок из бумаги. Для этого нужны лишь бумага и ножницы
Очень важно, чтобы родители осознавали свою роль в формировании эстетических представлений ребенка, стимулировали его познавательную и творческую активность.
Для детского творчества используются два основных материала – глина и пластилин. Каждый из них имеет свои особенности в работе, преимущества и недостатки.
Плетение из бисера – это не только способ занять свободное время ребенка продуктивной деятельностью, но и возможность изготовить своими руками интересные украшения и сувениры.
Скульптура развивает пространственное мышление, учит составлять композиции. Рекомендуется обращать внимание детей на мелкие детали, важные для понимания сюжета.
Макраме уходит своими корнями в древнейшую историю, в тот период, когда широко использовалась узелковая грамота. Сегодня макраме выполняет декоративную функцию.
Плетение из проволоки стимулирует работу пальцев рук и развивает у ребенка мелкую моторику, которая в свою очередь стимулирует множество процессов в коре головного мозга.
При выборе имени для ребенка необходимо обращать внимание на сочетание выбранного имени и отчества. Предлагаем вам несколько практических советов и рекомендаций.
Хорошее сочетание имени и фамилии играет заметную роль для формирования комфортного существования и счастливой судьбы каждого из нас. Как же его добиться?
Еще недавно многие полагали, что брак по расчету - это архаический пережиток прошлого. Тем не менее, этот вид брака благополучно существует и в наши дни.
Очевидно, что уход за собой необходим любой девушке и женщине в любом возрасте. Но в чем он должен заключаться? С чего начать?
Представляем вам примерный список процедур по уходу за собой в домашних условиях, который вы можете взять за основу и переделать непосредственно под себя.
Та-а-а-к… Повеселилась вчера на дружеской вечеринке… а сегодня из зеркала смотрит на меня незнакомая тётя: убедительные круги под глазами, синева, а первые морщинки
просто кричат о моём биологическом возрасте всем окружающим. Выход один – маскироваться!
Нанесение косметических масок для кожи - одна из самых популярных и эффективных процедур, заметно улучшающая состояние кожных покровов и позволяющая насытить кожу лица необходимыми витаминами. Приготовление масок занимает буквально несколько минут!
Каждая женщина в состоянии выглядеть исключительно стильно, тратя на обновление своего гардероба вполне посильные суммы. И добиться этого совсем несложно – достаточно следовать нескольким простым правилам.
С давних времен и до наших дней люди верят в магическую силу камней, в то, что энергия камня сможет защитить от опасности, поможет человеку быть здоровым и счастливым.
Для выбора амулета не очень важно, соответствует ли минерал нужному знаку Зодиака его владельца. Тут дело совершенно в другом.
© Все права на статьи принадлежат авторам сайта, если не указано иное.
16 +